配资导航 《小城大事》《太平年》《生命树》慢热，群像剧“熬过前三集”才好看？

搜狐娱乐专稿（木子/文）配资导航

开年以来，《小城大事》《太平年》《生命树》等群像剧接连上线，虽题材各异，但播出后都收到过“慢热”的评价。面对开篇剧情的争议，喜欢这些作品的观众则爱用“熬过前三集就好看了”来做安利。

在国产剧领域，“熬过前X集就好看了”的说法并不让人陌生，这早已被视为粉丝或主创无法接受作品遇冷而强行挽尊的话术之一。

不过，单纯从字面意思进行理解，这种说法其实也有几分道理，尤其是放在那些故事复杂的群像剧上。

01 观剧门槛

事实上，有些群像剧确实不容易看进去，而这往往与题材本身的特性有关。

正如讲述改革开放滩涂建城的《小城大事》、还原五代十国历史变迁的《太平年》，以及聚焦高原反盗猎与脱贫的《生命树》，许多群像剧主题宏大、人物繁多，天然带有一定的观剧门槛。

特别是《太平年》这种调性严肃的历史正剧，从冷门复杂的历史背景、难以记忆的官职名称到大量文言文对白，开篇就过载的信息量容易让普通观众看得云里雾里。

《小城大事》《生命树》的题材虽更贴近现代生活，但仍涉及大众不算熟悉的领域，刚开始看剧也需要消化大量陌生信息，接着才能进入故事语境。

影视策划左灯认为，这个过程有点像学习，观众一旦没看懂或失去耐心，就有可能弃剧。

“群像剧开头几集往往都是交代故事背景、铺开人物关系，大量陌生信息集中涌现，观众稍不注意就会跟不上剧情，或者觉得看剧怎么像在上课，自然就没了兴趣。”

但也如学习一般，观众只要进入故事语境，接下来就会越看越顺畅。

与人物建立起情感联结后，观众便会更加投入于角色命运与情节发展。这也是长线叙事的魅力所在，前期扎实的铺垫才能让后续的发展更具张力。

左灯表示，“长剧本身不像短剧那样依赖即时反转吸引观众，群像剧为了夯实故事基础，开头更是需要充分铺垫，随后的走向也才会更加牵动人心。”

当然，若创作者功力足够，任何类型的剧集开头都不应让观众感到“难熬”。很多群像剧开篇都存在节奏缓慢、叙事无聊的问题，这主要是因为缺乏一上场就足够吸引观众的人事物。

左灯觉得，相比之下，家庭题材的群像剧往往在开头表现得更好，比如《小巷人家》《六姊妹》等。

“这首先得益于题材优势，生活流剧情更容易让观众代入，无需先‘补课’才能看懂。同时也有成功案例证明，国产剧编剧对这类题材驾驭得较为成熟。”

以《小巷人家》为例，剧集开篇迅速抛出“单位分房”这一重要矛盾，并以轻快笔触勾勒出两个家庭成员的不同性格与生活状态，整体节奏紧凑、人物生动，自然能让喜欢这类题材的观众很快融入剧情，而无需熬过前几集才觉出好看。

02开篇重要性

无论是否属于群像剧，对于可随时退出或倍速观看的长剧而言，做好开篇都至关重要。

2019年，曾有长视频平台高层公开表示，约40%的观众会在前三集弃剧，而在首集弃剧的观众中，又有35%发生在前七分钟内。

来到2024年末，观众前五集的弃剧率超过了50%，长剧普遍的完播率仅维持在20%至30%。

不难发现，长剧观众在开篇阶段的弃剧率普遍很高，而平台和主创为了留住他们也在持续努力。

编剧唐唐表示，如今剧集行业对开篇的重视并不止于“前三集”，而是更聚焦于前十分钟，甚至前三分钟。

“对于普通观众来说，如果开场十分钟无法吸引人，可能也不会有耐心接着看下去。平台大数据会精准追踪如前X分钟弃剧率等指标，用来辅助主创分析观众偏好。”

为提升用户留存率，平台都会在剧本过会与后期剪辑环节介入内容调整。

唐唐举例，“有些平台在剪辑时会借助大数据与技术手段辅助修改，类似于模仿奈飞模式，依据总结分析出的历史数据，严格规划每几分钟该出现的反转、新进度、新人物之类，这种手段更工业化，未来或许会得到普及。”

从创作层面来看，编剧们也有娴熟的技巧运用。

例如《小城大事》是从建城前组建领导班子讲起、《太平年》开头是“吃人”的大尺度剧情、《生命树》开头是一段巡山队与盗猎者的枪战，这些都是通过在开篇时营造强冲突情节以求迅速吸引观众。

唐唐分析，“这些都属于热开场，冲突强烈、感官刺激明显，用热闹来抓眼球，冷开场则偏向文艺舒缓。现在很多项目都在学‘长剧短做’，会更倾向于采用热开场，因为观众的确需要强刺激才能快速进入剧情。”

就开篇部分而言，编剧常用的创作技巧包括建立情感共鸣、制造感官冲击、设置悬念、明确主角任务或危机等，但唐唐觉得这些终究只是工具。

“技巧运用到位，制作也无明显短板的情况下，一部剧的开篇最终能否留住观众，主要取决于故事和人物特质，以及吸引来的是否是目标受众。毕竟有的题材受众基础本就有限，即使作品质量再高，也很难实现破圈。”

03凭口碑逆袭？

在传统电视时代，一部剧集往往拥有更长的口碑发酵周期。例如《甄嬛传》，开播初期反响不佳，但随着剧情推进，口碑持续攀升，最终明显反哺了台网两端的收视表现。

那个时期，在观众选择有限的背景下，高质量的“慢热”群像剧仍有机会后发制人。然而，当下的观剧环境已大不相同，凭口碑逆袭的路径正越走越窄。

唐唐表示，“如果一部剧开局未能提供足够的吸引力，观众弃剧后很少会再给予第二次机会。如今，大众拥有海量的娱乐选择，短视频、短剧等内容形态都在不断争夺注意力与消耗耐心。”

尤其是高规格项目，开播前积累的期待，往往伴随着开播后更为严苛的审视。左灯表示，“这些剧集极度依赖开播初期的真实口碑，一旦开局形成负面舆情，并在活跃观众中固化为刻板印象，后续想单靠口碑营销实现翻盘，可谓难上加难。”

更现实的是，“熬过前X集就好看了”这种话术，如今已被普遍视作托辞，其公信力严重透支，很难指望观众因此愿意回头重拾一部曾经放弃的剧集。

为应对开局高弃剧率，不少长剧主动向短剧学习，比如压缩铺垫、追求每分钟都有强冲突与反转。然而，对于需要细腻构建人物关系与时代背景的群像剧而言，这种做法往往削足适履，既不一定有效，也易破坏原本的观感。

左灯认为，如果群像剧开篇劝退了观众，后续的挽救办法可能还是得靠有效营销。

“当下短视频营销变得格外关键，将剧中高光片段进行精炼剪辑后进行传播，能直接向潜在观众呈现作品的核心看点。如果观众通过这些片段感受到后续内容的精彩，确实可能愿意忍受前期的平淡，转而主动追看。这也是如今剧宣格外重视短视频渠道的原因，它的转化率很高。”

但归根结底，打铁必须自身硬。左灯强调，“我们讨论开局好坏的前提，是作品后续真正具备高质量。只有后续足够精彩，才配得上‘熬过前X集就好看了’这句话，也才可能拥有逆风翻盘的机会。”

对于群像剧而言，或许不必强求开篇如短剧般高能，但必须在人物塑造、情节张力或情感共鸣上，尽早给出一个值得期待的理由，并在接下来真正兑现这份承诺。

（文中受访者均为化名）配资导航

鼎盛网提示：文章来自网络，不代表本站观点。